'Cam' prepisuje scenarij za seksualne delavce v grozi

2022 | Film / Tv

Pravila Isa Mazzei in Daniela Goldhaberja Pomaranče - ki pripoveduje zgodbo o Alice, podjetniški camgirl, ki ji identiteto ugrabi spletni algoritem - pojdite takole:

Alice se ne zgodi nič slabega, ker se je odločila za seks. Zgodba je v celoti pripovedovana z Alice. Alice nikoli ni postavljena kot tragična žrtev ali neranljiva fatale. Alice ima nadzor nad svojim delom in svojim svetom. Ko ga izgubi s kibernetskim sovražnikom, kar je globoko ponaredek samega sebe, se film ne razplete v opozorilno zgodbo, temveč se razkrije kot zgodba o strašljivi, zmagoviti bitki ženske za njeno agencijo.



Mazzei je bil med pisanjem strogo do teh smernic Pomaranče ker so seksualni delavci običajno grozna telesa za enkratno uporabo. Dekleta, kot je Alice, so prva ubijanja, enako nepremišljena za morilca in občinstvo, ki pomagajo nadaljevati zaplet, dokler ne izgine uglednejša žrtev. Deklice, ki prežijo v grozi, je tradicionalno treba obravnavati kot nedolžne, v naši družbi pa seksualne delavke ne.



Mazzei, nekdanja camgirl, te trope dobro pozna. Začela je ustvariti 'seksualno delavko, ki je ne boste pričakovali.' Da bi to storila, se je povezala z Blumhouseom, produkcijsko hišo, ki stoji za številnimi najnovejšimi najnovejšimi filmi grozljivk, vključno z njimi Pojdi ven , Zahrbtno , Očiščenje in Zlovešče .

Alice, ki jo je oživela Madeline Brewer ( Priročnica, oranžna je nova črna ), so ga navdihnili protagonisti filmov o iskanju popolnosti v umetnosti, pravi Mazzei, kot Bič in Črni labod. Camming je celoten Alicein svet. Film nas popelje globoko v to izjemno vesolje, ki se odvija večinoma v rožnatem plišastem, brezmadežnem prostoru, kjer prenaša natančne zapeljevanja, od kinkične samomorilske rutine BDSM do nočne zabave z vinom in zrezki, za klepetalnico napotkov, oboževanje gledalcev.



Nekega dne se Alice zaklene s svojim računom FreeGirlsLive.com, na katerem je demonski deepfake začel samostojno izvajati oddaje. Navijači ne poznajo razlike. Njen teror je močan. Ko živimo tako polno življenje na spletu, imamo veliko izgubiti.

ki je zaročena ciganska vrtnica

Mazzeijev scenarij in Goldhaberjeva režija te strahove skupaj povežeta v grozljivo bajko, ki prikliče številne aktualne pošasti - kulturo vplivov, kibernetsko varnost, moške želje - in nobeden od njih ni spolno delo ali ženska spolnost. Namesto tega izkoriščajo naša pričakovanja od filma o seksualnem delu in vedno znova izvlečejo preprogo izpod gledalca.

PAPIR se je z Mazzeijem pogovarjala o svojih izkušnjah s kampiranjem, ustvarjanju Aliceinega sveta in o tem, kako je skozi Hollywood dobila tak film.



Zakaj ste želeli posneti grozljivke okoli teh tem?

Ideja je bila najprej in najpomembnejša povedati zgodbo, v kateri bi se občinstvo vživelo v seksualno delavko. To je bilo še preden sem vedel, da želim, da gre za žanrski film. Torej, prvotno sem razmišljal o tem, da bi morda posnel dokumentarec. Toda navsezadnje mi je v grozo všeč to, da se tam pogovarjamo o subverzivnih temah. To je kraj, kjer lahko raziskujemo druge ideje in je tudi žanr, ki ga ljudje ljubezen . Zato sem mislil, da bi bil to popoln medij, ker ko si v trilerju ali grozljivki, si tako potopljen v to vznemirjenje, da včasih ne razmišljaš takoj o politiki, ki stoji za tem. Zato mislim, da s tem, ko vstavijo občinstvo v Aliceino glavo in ga koreninijo za Alice, sočustvujejo s seksualno delavko na način, ki je pravzaprav precej subverziven.

Isa Mazzei

Če uporabite žanr, v katerem so čustva tako močna, lahko občinstvo izvlečete iz filma 'to je film o camgirl'. To je resnično zelo smiselno kot strateška poteza za pripovedovanje takšne zgodbe.

Popolnoma. Film je grozljiv, ker Alice izgubi agencijo. In zastrašujoče je le, če prepoznate, da ima v prvih tridesetih minutah filma agencijo in nadzor, kar pogosto ni značilnost, ki jo dajemo seksualnim delavkam.

Še posebej v grozo, ko so seksualni delavci v preteklosti zgolj stranska škoda.

Vsekakor. Tam sem si popolnoma želel podreti pričakovanja. Ker so seksualni delavci tako pogosto v grozi, predmeti za enkratno uporabo, ki se uporabljajo za nadaljevanje zapleta ali natančno kot prvi uboj ali kot uboj, ki je nekako manj pomemben, ker gre za seksualno delavko in ne za drugo vrsto človeka. To je tako škodljivo in napačno.

Pomaranče gleda kot seznam pralnic naših največjih strahov danes: tehnologije, spola, kulture vplivov, spletne identitete, kibernetske varnosti.

V prvi vrsti je to film o digitalni identiteti, ki je primeren vsem, ki so prisotni v spletu. Povezava se s to izgubo agencije in izgubo nadzora nad našimi digitalnimi osebnostmi in mislim, da se lahko vsi povežemo s tem. Alice se v filmu ukvarja s toliko strašnimi stvarmi, od izgovarjanja prijateljev in družine, ki jo obsojajo, in nato ukvarjanja s policijo, ki je ne jemlje resno in nadleguje - to so vse stvari, ki so neposredna posledica tega, kako stigmatiziramo spolno delo.

'Pri grozljivkah mi je všeč, da se tam pogovarjamo o subverzivnih temah.'

Kaj ste želeli v filmu postaviti kot 'pravo' pošast?

V bistvu je za Alice najbolj grozljiv del opazovanja te osebe, ki je povsem podobna njej, to ni ona, in pobegne z nečim, kar ji je mar. To izhaja iz te dobesedne tesnobe, ki sem jo imel med kampiranjem, kje končam in kje se začne moja osebnost? Ali so moji spletni prijatelji všeč meni ali jim je všeč samo osebnost, ki sem jo ustvaril? In svoje gledalce sem imel za svoje resnične prijatelje, kaj je to sploh pomenilo, ko so komunicirali samo s to različico mene, namesto da bi dejansko z mano?

Prav tako je prišel iz kraja, kjer so moje oddaje piratirale in jim odvzeli vse identifikacijske podatke o meni, nato pa jih brez mojega soglasja znova naložili po vsem internetu. Delo, ki je zame zame, je bila moja kariera, moja strast in moja umetnost, z oznako »Frizzy Haired Hottie« in na Pornhub je bila res ta breztelesna izkušnja gledanja samega sebe, ki nikakor ni bila več povezana z mano. Vse to sem vsekakor navdihnila pri Loli in tej izkušnji, ki jo ima Alice.

Mislim, da je to lekcija, ki se je Alice nauči na koncu. Nauči se, kako se ločiti od tega digitalnega nastopa. Sprejela je ta svet ličil in performansov, ki ga je na začetku morda zavračala, zdaj pa je popolnoma drugačna, ko je na spletu, kot ko je brez povezave. Ta ločitev sebe in digitalnega jaza je resnično bistvo.

Kaj natančno zgodi z doppelgängerjem, je ostalo nekoliko dvoumno. Kaj ste nameravali pustiti tam nekaj prostora za domišljijo?

Na internetu je toliko stvari, da ne vemo, kako delujejo. Ne vemo, kako deluje algoritem Facebook, vendar ga preprosto nekako sprejmemo, z njim komuniciramo in z njim sodelujemo. In v tem je nekaj zelo grozljivega. In mislim, da za Alice na koncu ne potrebuje vseh odgovorov, samo vedeti mora, kako si sranje vrniti. In nisem se hotel odvrniti od Aliceinega potovanja, tako da sem dal preveč in se preveč poglabljal v to zgodovino Lole. Torej je bilo res namenoma občinstvu dati dovolj namiga, da se lahko sami znajdejo, ne pa se vanj preveč potapljati in biti moteči.

Sorodno | Zloraba Deepfake A.I. Porno je tehnično zakonito

Še ena stvar, ki je izšla dejansko, ko je bil naš film v objavi, je bila Deepfake. Deepfake je v bistvu programska oprema, s katero lahko nikogar položite na telo nikogar. Tako lahko na primer ustvarite pornografijo nekoga, ki nikoli ni delal pornografije, kogar koli želite, slavne osebe in kogar koli. In grozljivo je, da je videti resnično. To je starost, v kateri živimo. Tam nas je pripeljala naša tehnologija. Torej, takšna je Lola. Ona je nekaj, kar zdaj dejansko že obstaja, zato moramo ugotoviti, kako se s tem spoprijeti.

Zelo pomembno se mi je zdelo, da se Lola na koncu vrne k cammingu. Mislim, da če tega ne bi storila, bi se zdelo malo opozorilno.

Bič in Črni labod sta dva filma, ki sem ju veliko pisal med pisanjem tega scenarija. V obeh filmih imamo protagoniste, ki imajo izjemno strast in si prizadevajo za nekaj na svojem področju. In odidejo na konec zemlje, da bi izvedli svojo umetnost. Veste, Miles Teller, roke mu krvavijo, bobni in je podpluten in je pretepen; Natalie Portman dobesedno umre, da bi izvedla to vlogo. In tega nikoli ne dvomimo. Nikoli ne dvomimo v njihovo zagnanost, ambicije in strast, saj že sami po sebi razumemo, da je to njihova umetnost in da je to njihov kreativni izraz.

Zame je bilo zelo pomembno, da to zrcalim v Alice. To je njena umetnost, to je njen ustvarjalni izraz, tu uspeva. Ne glede na tveganja, ki jih s tem prinaša, in ne glede na to, kaj preživi, ​​da bi to dobila nazaj, je ob koncu dneva nujno, da se vrne v svojo predstavo, saj je to tisto, kar rada počne. In to ne pomeni, da prihaja brez težav, tako kot v Črni labod ali v Bič , toda njena strast in ta izbrana kariera sta tisto, kar ji ustreza. Tako se zame dejansko ni nikoli dalo pogajati, da bi se vrnila, absolutno se je morala vrniti. Srečali smo se s financerji, ki so želeli nadomestne konce. Želeli so to opozorilno zgodbo in to je za nas pomenilo prelom. Vedeli smo, da bo šla nazaj in da ne bomo šli naprej.

'Izkazalo se je, da agenti tega skripta niso pošiljali svojim strankam, ker so se ga bali.'

Je bilo težko dobiti tak film v Hollywoodu?

Hočem reči, da je bilo težko najti prave partnerje, toda ko smo jih našli, je bilo pravzaprav neverjetno - no, ni bilo neverjetno lahko - vendar bi rekel, da je bilo vsekakor lažje. Ko smo sodelovali z Blumhouseom in so nas povezali z Divide / Conquer in našim producentom Adamom Hendricksom, so razumeli vizijo filma. Razumeli so politiko filma. Razumeli so, kaj želimo storiti. Pravkar so končali Pojdi ven , zato so nekako vedeli, da je povpraševanje po teh družbenopolitičnih žanrskih filmih, in so bili nad tem zelo navdušeni. Bil je veliko prvega filma članov naše posadke. To je bil prvi film našega DQ-ja v 15:33, prvi film našega skladatelja, prvi film mnogih ljudi. Toda vsi, ki so želeli delati na tem, so bili zelo navdušeni nad tem in so resnično razumeli vizijo, ki stoji za tem, kar je bilo res kul.

Ko smo imeli za film pravo ekipo, je bilo super ... toda to še ne pomeni, da se nismo borili proti težavam. Rekel bi, da je bilo edino, kar je bilo res težko, kasting, še posebej vodstvo. Običajno, ko oddate film, pošljete scenarij agencijam, agenti pa svojim strankam. In poslali smo scenarij, počakali in od agencij bi slišali: 'Oh, moje stranke so minile, minile so, minile.' In potem bi bil Daniel ali jaz na zabavi ali na kakšnem dogodku, srečali smo igralko, ki smo ji poslali scenarij, in rekli bi ji: 'Oh, to je naš film,' in se z njo pogovorili o tem, in rekla bi: 'Oh, to se sliši tako kul, želim si, da bi mi poslal ta scenarij,' in mi bi rekli: 'Oh, ampak skript smo vam poslali.' In izkazalo se je, da agenti tega skripta niso pošiljali svojim strankam, ker so se ga bali. Bilo jih je strah poslati.


Kako ste našli Madeline Brewer (Alice)?

Spoznali smo, da bomo morali to storiti sami. Dannyjev oče jo je dejansko našel. Veliko smo delali v hiši Dannyjevih staršev in v sobo je prišel njegov oče, ki je fizik, nikakor ni filmski ustvarjalec, vendar je vstopil in rekel: 'Našli smo tvoje vodilo.' In mi smo všeč: 'Ne, nisi, Steve, pojdi stran,' in on je rekel: 'Ne, ne, ne, našel sem tvoje vodstvo, samo gledal sem jo v Črno ogledalo epizoda, njeno ime je Madeline Brewer. ' To je že prej Služkinja prišel ven, in smo jo opazovali, in rekli smo: 'O, moj bog, tako dobra je.'

Prebrala je scenarij in dolgo sva se pogovarjala in všeč ji je bilo. Takoj smo vedeli, da je za vlogo popolnoma popolna. In to je noro zahtevna vloga. Igra štiri različne različice sebe. Na zaslonu je dobesedno celoten film. Rekla mi je dve stvari, ki se mi zdijo tako kul. Prva stvar, ki jo je rekla, je rekla, da bi ji bila 'v čast igrati seksualno delavko', kar mi je toliko pomenilo, da sem doživela vse, kar sem poskušala prodati ta film, da je igralka rekla: 'Počutila bi se počaščen, da igra seksualno delavko, 'je bil res ganljiv. Potem pa je bila z igralskega vidika všeč: 'V enem filmu me navduši igranje štirih različnih likov. To je težko, to je igralski izziv in tako sem navdušen nad tem, kaj bi to lahko pomenilo zame kot umetnika. ' Zato se mi je zdelo tudi v redu, saj je prepoznala, kako pomemben je film za nas osebno, pa tudi, kaj tehnično pomeni, in kako zahteven je bil to. In mislim, da jo je zatrla. Njen nastop je popolnoma nenavaden.

To je tako edinstven prikaz seksualne delavke. Kako ste pristopili k uravnoteženju klišejev vsemogočne femme fatale slabe ritke kurbe seksualne delavke, ki dobiva svoj papir, in nemočne, patetične žrtve?

Ko sem bila seksualna delavka, sem ljudem, ki sem jih spoznala, rekla, da sem v pornografiji, in vedno bi me pogledali in rekli: 'Ampak ti si tako normalna.' To je bil najpogostejši odziv, ki sem ga dobil. 'Tako si normalen.' In samo zmeda. In jaz sem: 'Ja, kaj si pričakoval?' Rekli bi: 'Tako si normalen' ali 'Ali resnično tako slabo potrebuješ denar?' ali: 'Počakaj, ampak ko si šel na fakulteto, si preveč pameten, da bi to počel.'

Tudi nekateri moji gledalci bi mi rekli take stvari. Poskušali bi me rešiti pred tem, kar so zaužili, kar je povsem problematično. Zame je bilo zelo pomembno, da Alice pokažem kot seksualno delavko, česar ne boste pričakovali. Ja, ima lepo hišo in dobro preživlja, toda na koncu živi v majhnem mestu, še vedno se druži z družino, dela nekakšne nekonvencionalne predstave, ukvarja se s psihologijo gledalci in kako daleč bodo šli.

Gre torej za nekonvencionalno vrsto spolnega dela, ki ga upodabljamo. In to je še en razlog, da pokažem njen koledar in da si zapiše, koliko žetonov ali nasvetov dobi, katero noč in kakšno vrsto oddaje boste izvedli. Ker tako je, ko si punčka. Razmišljate, v redu, kakšne noči bom delal, katere vrste oddaj, koliko gledalcev bom dobil, če bom počel to in to, in res je izračunano tako. In spet mislim, da obstaja napačno prepričanje, da če boste le slekli obleko, boste zaslužili kup denarja in to sploh ni tako. To je posel. Zato mi je bilo pomembno, da pokažem tisto vrsto seksualne delavke, za katero mislim, da je še nisem videl. Mislim, da je Alice na koncu deklica, ki bi bila zelo lahko tvoja najboljša prijateljica. In mislim, da je bilo zame res pomembno, da sem prešel čez.

Kako ste zgradili Lolin svet kampingov? Bilo je tako živahno, mesnato in resnično.

Spletna kamera, ki smo jo zgradili, temelji na resničnih spletnih mestih. Resnično smo si želeli, da bi se interakcije med cammingom počutile resnično, nasveti, da se počutite resnično, zvoki nasvetov, da bi se počutili resnično, in hiper-simulacije, da bi se počutili resnično, kajti v resnici je tako, kot ko camming. Ste pred spletno kamero in ste sami v sobi, ki kriči za računalnikom, hkrati pa sodelujete s tisoči ljudi hkrati.

Tako smo si zelo želeli, da bi se počutili čim bolj verodostojno. Za Maddie smo dejansko ustvarili spletno mesto v živo, vsi ti klepeti pa so pravzaprav napisani po scenariju in vsi so povezani, vsi moški v njeni klepetalnici pa imajo like in osebnosti ter se med seboj šalijo. Ne samo, da bi dobila Madelineine izboljšane reakcije na te šale in te trenutke, ampak tudi, da bi zagotovila, da so bile njene očesne linije prav. Ker med kampiranjem prehajate od pogleda na svoje vrste, do gledanja sebe, gledanja klepetalnice, gledanja sporočil in ponovnega gledanja samega sebe. In zato smo si zares želeli, da bi lahko imela to pristno izkušnjo, da se opazuje in nastopa na tak način, zato je bilo res pomembno, da vse te zaslone posnamete v živo in imate to dejansko, funkcionalno spletno stran.

Mislim, da so nekateri drugi prostori, kot so Aliceina rožnata soba in klub deklet cam-saj veste, cam-dekleta resnično urejajo svoje prostore in obstajajo hiše, kjer cam-dekleta živijo skupaj, toda navsezadnje sta to oba fantazijska prostora, ki sta zelo bogata in nasičene različice tega, kaj bi lahko bile v resničnem življenju. Želeli smo, da bi se Alicein fotoaparat, ta roza soba, počutil tako bogato in slasno. To je prostor, kamor gre ustvarjati. In v svojem resničnem življenju zunaj svojega pohištva ni niti odpakirala. Povsod ima, na primer, posode za odvoz. Ker ne gre tja, kamor daje svojo energijo, ni v njenem fokusu.

kako biti razrešen s porote

So se stvari začele zgrešiti zaradi tega, kako obsedena je Alice glede svoje uvrstitve kot nekakšnega komentarja, kako se izgubiti v spletni slavi?

Pravzaprav nam je bilo resnično pomembno, da filma nikoli ne izvzamemo negativnega obraza iz protagonista, ki se poskuša ukvarjati s seksom. Torej, ideja, da je kopirala, je Tinkerjeva vrstica, na primer, ni edina deklica, ki jo kopirajo, in ni nikoli njena krivda. Konec dneva, ko se Alice vrne nazaj, je ustvarila to ločitev med sabo in svojim digitalnim jazom, ki na začetku filma morda ni obstajala. Ko klikne, da se vrne naprej, piše: 'Številka si 167.000' ali karkoli drugega. Zame je to pokazatelj, da je njena ambicija še vedno prisotna, na to številko gleda kot na izziv in je pripravljena spet napredovati, ker ima to rada.

Se vidiš, da nadaljuješ z grozo?

Z Danielom imava v razvoju še en film skupaj z Blumhouseom, to je še en grozljivka / triler pod vodstvom žensk, z enako vrsto soavtorstva kot pri tem filmu. Naslednje leto izide tudi knjiga, nad katero sem zelo navdušena, izide novembra 2019 in je spomin na čas, ki sem ga preživela kot punčka, in upam, da bom lahko še naprej opravljala nekaj del da sem s tem filmom poskušal pomagati ljudem, da sodelujejo s seksualno delavko in bolj razumejo industrijo, in upam, da si prizadevam za to, da to ne razglašam.

Fotografije prek Blumhouse Productions