Ali lahko edinstvena glasbena izkušnja preživi dobo Instagrama?

2022 | Glasba

Marfa je mestece mesta v samotni visoki puščavi Zahodnega Teksasa, ki ga prežema nekaj rumenih ličk avtoceste, oprano v brenčeči tišini in obdano z neskončnim obzorjem. Predmet fascinacije je bil, odkar se je v 70. letih prejšnjega stoletja tja preselil minimalistični kipar Donald Judd, ki je bil zasut s skulpturami, njegovim domom, prestižnim muzejem sodobne umetnosti (The Chinati Foundation) in znanjem, da je dežela sama prežeta z ustvarjalnostjo. Šepetanje o mestnem mističnem statusu je tehnično pred datumom Judd, sega v trače iz leta 1800 o še vedno nerazložljivem sijaju nad gorami Chinati, znanih kot Luči Marfa.

mtv video leta nominiranci

Toda novejša muha v zgodovini Marfe je tisto, kar je nekdanje železniško postajališče preoblikovalo v negotovo cvetoče turistično gospodarstvo in umetniško meko. Mesto, kjer danski umetniki gradijo protikapitalistične umetniške instalacije ob avtocesti, o katerem Beyoncé dokumentira, da se obiskuje na potovanjih in njena sestra Solange se odloči (skupaj z Guggenheimom) za uprizoritev uprizoritvene umetnosti . Vrsta kraja, kjer HBO kaže, da so dokumentirane parodirane literarne skupnosti , dejanski slavni pesniki v živo , in kjer založbe v Brooklynu gostijo glasbene festivale.



Marfa Myths, sodelovanje med brooklynsko indie založbo Mexican Summer in neprofitno organizacijo Ballroom Marfa, je vsakoletno glasbeno romanje, ki je postalo ključavnica Marfinega bukoličnega, nenavadnega vesolja. Omejeno na 800 ljudi, absurdno intimno, mirno in hiper-lokalno - v nasprotju z razporedom barv po številkah se je 10.000–100.000 osebnih zadev, sestavljenih iz 18-kolesnih koles, na brezimna zemljišča in po treh dneh spakiralo - Miti je ena izmed več dogodkov pogoji „anti-Coachella“ ali „anti-festival“.



Foto: Rowdy Dugan

Miti so v sodobni definiciji glasbenega festivala resnično popolnoma neprepoznavni. Ne uvozi se nobena etapa, postelja, stranišče ali taco. Umetniške instalacije so stalne. Čez vikend se ne prikaže niti ena 'pop-up izkušnja', razen če dame, ki prodaja keramiko, preloži z zložljive mize pred trgovino s športno opremo. Udeleženci spijo v nekaj mestnih hotelih ali El Cosmico, barvitem, samoopisanem 'Nomskem hotelu Bohemian West Texas' in kampu (kot so mi povedali) slave nalepk po vsej državi. Vse oddaje prirejajo lokalni lokali in zagotavljajo, da morajo obiskovalci vsak dan hoditi gor in dol po prašnem križišču Marfe, da ujamejo razkošno razporejene dogodke. Vmes bodo globlje spoznali geografijo mesta, obiskali Juddove skulpture pri fundaciji Chinati, pokroviteljstvo nekaj restavracij, vključno z burrito barako svetovnega razreda, ometano s fotografijami nasmejanih zvezd, samostojno kavarno in raztresene butike (za katere sukulente in geometrijski nakit bi verjeli, da ste bili v Bushwicku, ampak za kavbojske škornje).



Nekaj ​​pa se počuti narobe glede posledic, da so Miti odziv na festivalsko kulturo. Kot da bi nekaj hipsterjev izviralo najbolj domiselne, ki so jih našli, da bi lahko samozadovoljno sedeli in poslušali glasbo hrupa in se norčevali iz vplivneži v brezupnih fantih in ljudje dobijo herpes na kolesih ferris . Možno je, da se Myths počuti ravno tako antitetično tej sceni kot zakonski par brez para, ki se vozi na kolesu, medtem ko Justin Bieber sinhronizira v ozadju.

Myths se prej kot protest česarkoli počuti kot organski rezultat simbiotskega odnosa med krajem in projektom - izkušnja izkušnje, ki kljubuje izrazu 'glasbeni festival' in brezbarvna, kurirana neskladnost, ki jo obljublja 'anti' -Coachella. '

Miti se počutijo kot, da sedite na kamenčkih pod razvpitim ogromnim nebesnim teksaškim nebom, znotraj belih čerpičastih sten dvorišča Ballroom Marfa, ki ga v radostnih ritmih Jess Sah Bi & Peter One, dveh glasbenikov s Slonokoščene obale, ki mešajo tradicionalne ljudi, zaziblje v neomajno mirnost. Afro-pop in ameriška država. In se potegnil po disko obarvanem techno londonskega DJ-a Joseyja Rebelleja na dvorišču El Cosmica.



Zdi se, da se na ves glas smejiš, potem ko se sprehodiš v salon Lost Horse, da bi ujel Superstar & Star, bizarno kultno dvojico Nevillea Lawrencea, rojenega v Trinidadiju, in njegove sodelavke, starejše ženske, preprosto znane kot Ann, katere predstave s karibskimi dušami spominjajo na nizko proračunsko, a lažno predstavljanje Elvisa. In zibanje v psihedelični deželi teksaškega junaka Jess Williamson pod šibkimi lučmi v centru za obiskovalce Marfa, enem od 'glavnih odrov', kjer imajo koncerti domač ambient šolskega plesa.

Superstar & Star / Foto: Rowdy Dugan

če bi morali egiptovske predmete vrniti v Egipt

Ne glede na to, ali so vaši prijatelji punkerji ali osnovci, noben od teh trenutkov na zgodbi v Instagramu ne bo pritegnil številnih 'omg ljubosumnih' odgovorov ali eksplozij srčnih emojijev. A bili so med najbolj nepozabnimi na letošnjem festivalu, ki je postal nekaj podobnega glasbenemu družbenemu eksperimentu.

„Naš cilj je popolno odkritje. Izzivati ​​želimo ljudi, ki pridejo sem, «razloži Keith Abrahamsson, soustanovitelj mehiškega poletja in sokustosinja Myths. Letošnji neokrnjeni zakon o 20-ih igrah je poudaril koktajl mladih polimatov (Rebelle, jazzovski eksperimentator Jon Bap, zvočni kolagistki Makaya McCraven in Emily Sprague), postmodernih čudakov (Superstar & Star, The Space Lady, samouka bostonska ulica igralec, čigar zonkirana sintetična glasba je našla kultno fandom, napol satira, napol sinti-pop projekt Jerryja Paperja) in neodpeti 'starejši državniki' (hiphop DJ OG Ron C iz stare šole v Houstonu, feministična punkinja Vivien Goldman in elektronska pionirka Annette Peacock). Poleg tega še nekaj samostojnih sponk za 'prizemljitev programa', kot so Khruangbin, Tim Hecker, Cass McCombs in Deerhunter.

Vivien Goldman / Foto: Rowdy Dugan

Ta zadnja kategorija se vsako leto skrči. Zanimivost oboževalcev glede Marfe je za njih dovolj, da se iz New Yorka, Chicaga, Portlanda ter vseh kalifornijskih in teksaških metropol (najbližja El Paso je oddaljena tri ure vožnje) odpravijo skorajda brez celo indie znane naslovnice. 'Radi bi prišli do točke, ko ljudje rečejo:' Oh, ne poznam nikogar v tej sestavi, mislim, da bo neverjetno, 'pravi Abrahamsson. Dodaja, da so akcije z velikimi imeni dobrodošle, pod pogojem, da 'naredijo nekaj res čudaškega, popolnoma zunaj svojega območja udobja, zelo čudno. John Mayer lahko pride igrati, ampak mora narediti Dead Moon set. ' Njihov eksperiment je ustvaril čudovito točko v alt-festivalskem krogu: prijaznejši od avantgardnega napada na baziliko Soundscape, vendar bolj čuden kot tehtne zasedbe Arcosanti FORM ali Pitchfork Fest. 'Ko je vsako leto naraščalo prodaja in obisk vstopnic, smo ugotovili:' Hej, ljudje so resnično navdušeni, da pridejo tja in vidijo nekaj, česar ne bodo videli nikjer drugje. '

Jerry Paper / Foto Rowdy Dugan

Kihotni cilj Myths, ki ga je treba izpodbijati kot pritožiti (in njegov Bandcampov globoki potop računa), tvega, da se bo izkazal pretenciozno ali izključno. Toda v nekaj minutah od družinskega, nizkotehnološkega festivala je jasno, da Myths ne skrbi za kuratorstvo elitne publike. Myths namesto tega kurira v duhu potiskanja ljudi k spoštovanju glasbe, ki temelji na osnovnem, znanem kraju veselja in ne na moči. Myths je glasbeno doživetje, ki je tako agnostično za religijo kulturne valute, ki ga vsi ne želimo, kot je to mogoče leta 2019, omogočilo izjemno domače mesto.

Ta tiho uporniška etika se počuti skladno z modelom Myths kot festivala. Po Abrahamssonovem mnenju Miti, ki se popolnoma zavedajo, da se zdijo kot tujci, ki prihajajo iz New Yorka, ne samo dajejo prednost, temveč obstajajo le zaradi intimnega odnosa z Marfo. Od začetka leta 2014 kot enodnevne predstave s petimi dejanji (ki jo Abrahamsson opisuje kot deževno, veličastno 'totalno prekleto katastrofo') je festival skupaj z Marfo počasi in organsko naraščal, tako da je vsak dodatek ali razširitev kot tudi obiskovalci.

'Radi bi prišli do točke, ko ljudje rečejo:' Oh, ne poznam nikogar v tej zasedbi, mislim, da bo neverjetno. '

Mehiško poletje se je to zgodilo predvsem z zakonsko zvezo z Ballroom Marfa (stebrom mestne umetniške infrastrukture), ki omogoča partnerstva s skoraj 20 lokalnimi organizacijami, od fundacij Chinati in Judd, do odvetniške pisarne Texas Rio Grande Legal Aid. zagotavlja brezplačne storitve za migrante in prejme del prodanega festivalskega blaga. Letni zin Myths našteva vsako posamezno restavracijo in lokacijo v mestu, priliv potnikov pa potiska navzven, namesto da bi jih omejil na festival. Lokalni lastnik studia izpolnjuje vse produkcijske potrebe podjetja Myths in zagotavlja prostor za letni program umetniškega bivanja, ki ustvarja glasbo (vključno z doslej skupnimi EP-ji Dev Hynes in Connana Mockasina; Ariel Pink in Weyes Blood; Deerhunter in Cate Le Bon), pa tudi predmeti, ki postanejo del Marfe. Stenski posnetek skupine Grouper's Liz Harris iz leta 2015 okrasi steno lokalne kavarne, slike Connana Mockasina pa visijo v lokalni knjižnici.

Foto: Alex Marks

Obstaja razlog, da so Myths tako namerni. V zadnjih letih je koktajl Instagram (natančneje obsedenost uporabnikov z neonskimi reklamami in barvitimi štukaturami) ter naraščajoč seznam pop kulturnih znamenitosti, ki uvajajo članke, kot je ta, so Marfo drastično dvignili. Paradoksalno pa je, da ta naraščajoča privlačnost Marfinih skrivnosti do neke mere omogoča tisto glasbeno eksperimentiranje Myth-a, ki kljubuje Instagramu. Te iste objave in lastni samostalniki spodbujajo udeležbo na festivalu, katerega zasedba ni zasnovana tako, da bi ugajala. Pojav je Marfo vrgel v mrtvico.

Konec tedna letošnjih mitov je mesto na robu. Oznake dvorišča '#MARFASAYSNO' se raztezajo po mestu po soočenju z glasbenim festivalskim podjetjem C3 Presents (hčerinsko družbo Live Nation), odgovornim za megafeste, kot so Austin City Limits in sedem Lollapaloozas po vsem svetu. Tri tedne prej je C3 uradno preložil predlog za ustanovitev 5.000 festivala zunaj Marfe z začetkom leta 2020. Število je le delček ACL in 400.000 dogodkov Lolle, vendar več kot dvakrat več kot prebivalci majhnega mesta, ki včasih poteka brez plina in sponk.

Ko so prebivalci predloga odkrili v začetku leta, je zanetil eksistencialno krizo, ki so jo spodbudile vizije nočne more FYRE Fest-meet-Burning Man. Panika je presegla neskončna vprašanja sanitarij, prometa, onesnaževanja s hrupom, požarne varnosti, trajnih vplivov na krhko puščavsko ekologijo in letnih širitev. C3 je obljubil, da bo odgovoril na ta vprašanja Teksaški mesečnik , poleg tega, da mestu ponudi 10% dobička za gradnjo infrastrukture in cenovno dostopnih stanovanj. Vendar je prebivalcev največja skrb preprosto, kako bi obsežen festival lahko temeljito spremenil kulturo in zapečal usodo Marfe kot bogatega hipijevskega igrišča.

hribi imajo konec tedna oči

'To je izkoriščanje,' pravi mestna svetnica in lokalni trgovk Buck Johnston, naravnost. 'Je pravna oseba, ki nima nobene povezave z mestom in želi to spletno mesto uporabiti za festival, ki mu nasprotuje večina domačinov - tako dolgoletnih prebivalcev kot presaditev.' Dodaja: 'V tem trenutku nam gre odlično in potrebujemo tiste mirne vikende, da se zberemo in postanemo majhno, mirno mestece, ki ga imamo vsi radi in v katerem uživamo.'

C3 je le odložil načrte. Johnston napoveduje, da obstaja verjetnost, da bo C3 našel pot naprej, saj je razumela, da ima družba še vedno 10-letni zakup skoraj 250 hektarjev zunaj mesta, in je prejšnji teden v mesto poslala zaposlene. C3 se ni odzval na več poizvedb o svojih načrtih.

Foto: Rowdy Dugan

Večina pa priznava, da je C3 le simptom večje epidemije v Marfinu turizmu, kar Johnston povzema: 'Ljudje želijo trgovati z Marfovo' mistiko ', medtem ko se ukvarjajo s praksami, ki aktivno ogrožajo čarobne stvari, ki jih imamo tukaj: robustna in podporna skupnost, ki Marfo predstavlja kot izdelek in daje resnično, trajno obrabo mestu, njegovi družbeni strukturi in občutljivo uravnoteženemu okolju, hkrati pa mestu ali prebivalcem prinaša le malo koristi. '

Dogodki že zapolnijo skoraj vsak konec tedna Marfinega koledarja, od letnih festivalov filma, jazza in agave, do delavnic o vsem, od krajinskega slikarstva do upravljanja jelenov in losov, do trenutno največje mestne zadeve, Festival glasbe + ljubezen Trans-Pecos , ki na območju El Cosmico gosti približno 2000 ljudi.

Tudi ob trenutnem pH mestnega turizma en lastnik podjetja negoduje nad kaosom čez-pekoškega vikenda in opisuje občutek, da so 'del predstave' za turiste: igra vlogo prijaznega domačina z idiosinkratično življenjsko zgodbo, da bodo pripovedovali prijateljem doma. Drugi kaže, da so 'naraščajoče bolečine pri spoznavanju, da je mesto turistično gospodarstvo' za Marfance še posebej boleče zaradi nagnjenosti k 'robustnemu individualizmu Divjega zahoda' in 'idealizmu', ki ga neguje osamljena pokrajina Marfe.

Foto: Rowdy Dugan

'Zavedamo se nevarnosti, da bo Marfa zasenčila dejansko živelo resničnost mesta,' pravi Johnston. 'To je nekaj, s čimer se spopadajo številni drugi kraji z navalom turistov.' Morda razmišlja o turističnih razcvetih, ki so se s kulturno bogatih skupnosti zmanjšali na turistične živalske vrtove Tulum, Mehika ki ga je v zadnjem desetletju opustošila napačno vodena eksplozija festivalov, letovišč in razvoja nočnega življenja.

Miti, komaj ne-Instagrammable , je neločljivo povezan z rastjo, zaradi katere je Marfa privlačna za subjekt, kot je C3. Kljub zaskrbljenosti vsi trije domačini izrazijo naklonjenost mitom in pravijo, da bi radi, da festival še naprej uspeva. Johnston poudarja etiko in pristop Myths kot primer turizma, ki ga Marfa potrebuje - in ki bi bil združljiv z vrsto dovoljenj in omejitvami najema, ki jih domačini radi upajo naprej, da bi preprečili kakršen koli naslednji C3.

gole fotografije demi lovato

'Ljudje želijo trgovati z' mistiko Marfe ', medtem ko se ukvarjajo s praksami, ki aktivno ogrožajo čarobne stvari, ki jih imamo tukaj.'

'Zdi se jim, da je tudi to naš dogodek. Ne sili nas v grlo, «pravi in ​​opozarja na' sproščen 'odnos festivala,' vibracijo 'dejanj, kako se Miti integrirajo z mestnimi prizorišči in prodajalci ter priznanje Mehiškega poletja o zgornja meja udeležbe. 'Organizatorji so bili vključujoči in občutljivi na edinstveno kulturo in ranljivosti skupnosti.'

Disonantno je, da se je izkušnja, ki jo zaznamuje njen uspeh v rokoborbi z glasbo stran od ekonomije kul, znašla v tako grdi krizi moči. Kljub Marfini burji pa se zdi, da ljudje na vseh straneh prihodnost Mitov razumejo kot vse prej kot gotovo, zaščiteno z njeno zasnovo, ki skupnost in umetnost postavlja nad kapital.

Fotografije iz ljubezni Pitch Perfect PR